90后作家创作的小说和80后有何不同?

来源:中国作家网

作者:杨建龙

发表于: 2016-08-04 17:28

 一

  当下的文坛,年轻的“90后”作家已经成为不容小觑的文学群体,2010年出版的《横空出世“90后”》选编了10位“90后”作者的17篇作品。在内容介绍中云:“我的青春我做主,一个时代的宠儿。我们做自己想做的事情。我们发明了非主流……我们喜欢说Just do it!我们觉得自己很重要。我们觉得有自我才有美可言。我们对‘80后’很不屑。我们不是崩溃的一代。我们不是迷失的一代。我们不是垮掉的一代。我们的肩膀有所担当。我们都是‘90后’。”在王怡然的题为《“80后”已去 “90后”出世》的序言中说:“如今,高速发展的社会早已把‘江山代有才人出,各领风骚数百年’变成了‘江山代有才人出,各领风骚三五年’了,相信在不远的一天,我们能够看见‘90后’在中国文坛掀起青春的狂野风暴。”

  在“我的青春我做主”的追求下,“90后”作家不断在文坛上展示着他们的阵营:2010年7月始的“90后”作家联谊会已举办了四届,“这个组织的成立,就是应对‘90后’出现的众多问题,让社会以正确的方式关注我们”。“90后”十大作家排行榜、“90后”新锐作家金牌榜、“90后”美女作家“十二钗”排行榜、“90后”五大实力作家、“90后”京派五大实力作家、中国“90后”最具代表性的6位作家、中国“90后”作家财富榜等不断出炉。《出名要趁早:中国十大“90后”作家最佳校园文学作品选》(2010年)、《“90后”获奖作家中学校园佳作》(2010年)、《超级“90后”》(2011年)、《最青春:新概念“90后”作品选》(2012年)、《盛开·“90后”新概念》(2013年)等作品选先后出版,“90后”文学网、“90后”文学刊物也先后问世,“90后”作家的作品不断出现在有影响的文学刊物上,他们的作品集、长篇小说陆续出版,“90后”已经形成了具有一定影响力的文学群体。

  二

  或许与“出名要趁早”的思路有关,或许与“90后”作家已有了相当的读者群有关,年轻的“90后”作家纷纷创作出版长篇小说,这已成为一种独特的文学现象,确实在中国文坛掀起了“青春的狂野风暴”。

  与“80后”作家最初步上文坛相似,“90后”作家的创作也以描写校园生活的成长小说为主,以自我的校园生活为素材,在抒写青春的追求的同时,也袒现青春的烦恼与思考。张牧笛的《走走停停》描写了花季少年史青橙、罗卡卡、唐西冽、秦桑末等的初中校园生活,有青春的追求与渴望,有青涩的情感与向往,有纯真的梦幻与成长。一唏的《像浮云般飘散》描写了宇多、米格、子滕、包子、九月、小米、小佳四男三女的初三校园生活,沉重的学业、未卜的前途、感情的纠葛、理想的追求,一切像浮云般飘散。黄天问的《谁射落了他的太阳》描写了田行健、王一羽、苏世、吴丝雨等初中生,在校园组织文学沙龙、民主选举班干部、与老师的观点发生冲突等,呈现出青年人的独立个性与自主意识。唐朝的《把梦还我》描写了中学生早恋的甜蜜与惆怅:老酋与洪豆豆、汤佳佳与冷明清、鲍斌斌与文丽、神仙手与李宇春,在阴错阳差的追求中,有惆怅期待,也有曲折痛苦。张佳羽的《我的绰号我的班》描写初中二年级普通班的故事:56个同学56个绰号,直肠子、蔫萝卜、乌龟蛋、长腿蚊、冲天炮……有情窦初开的单相思,有懵懵懂懂的师生情,有愤世嫉俗的闹课堂,有孩子与家长的爱和恨。在这些长篇小说中,有“90后”成长的烦恼和痛楚(周宏翔《时间浪潮》、一唏《青春无用》、后博寒《这是谁的90》、柏茗《刹那行年》、孟祥宁《像向日葵一样成长》),有“90后”成长中的追求与憧憬(周宏翔《睡在你的回忆里》、陈励子《边走边长大》、张佳羽《千面好男生》、杜雅熙《错恋》、苏沫颜《妖颜惑众》)。“90后”作家们往往以自叙传般的笔触,忆写他们校园生活中的苦与乐。

  与“80后”作家不同的是,“90后”作家登上文坛后,除了抒写校园生活外,还将眼光拓展至现实社会,在揭示社会的复杂和险恶时,展现出“90后”一代人的执拗追求。疏星的《把耳朵捂住》从网络暴力揭示现代社会人言可畏的现状:校园网络贴出了富家女叶之桃在酒吧打人口出狂言的帖子,被打者杨怀亦又被人打成右腿粉碎性骨折,学芭蕾舞的她永远失去了站在舞台上的机会,叶之桃成为千夫所指的罪人,不堪忍受的她选择了自杀。孙梦洁的《世界病》通过时一家人心理心态的勾勒,揭示了这个世界的病态:患有抑郁症的式微生活在痛苦与挣扎中,努力以爱去抚平伤痛的嘉丽却总处于难以调和的矛盾中,执意追求梦想的纳豆在同病相怜的疗伤后又陷入陌生的处境。余慧迪的《万能胶片》描写了电影爱好者的奋斗人生:保安杨天一挂在网上的手机短片受到关注,他决定拍摄微电影参加青年独立电影节,他邀请陆修瑜等人组成了制作团队,在克服重重困难参赛片如期播出时,陆修瑜却发现他的名字竟被换掉,人与人之间的关系变得复杂而迷离。苏笑嫣的《外省娃娃》以一个借读生重返家乡参加高考前后的经历,展现高考借读生压抑的学习环境和心路历程。李雪的《遗失夏天》描写文艺青年在追梦路上的坎坷与失落,文艺青年幻影在文艺路上遗失了朋友,也遗失了自我。在这些长篇小说中,有“90后”遭遇的噩梦般的社会环境(余慧迪《北城以北》、顾文艳《和氏璧的谎言》、后博寒《千城》、夏末一《如果眼泪可以不悲伤》、魏天一《镜子风暴》),有“90后”不懈的梦想与追求(薛彬《不夏》、李慧研《下一站,天后》、杨七诗《我们的,他们的爱》、颜岸《云朵上的琉璃歌》、汪炼《拜托公主》)。“90后”作家们常常以冷峻的笔调,展现面对社会复杂时的惆怅与挣扎。

  “90后”作家的长篇小说创作,在“我的青春我做主”的姿态中,却常常描述个人难以把握的坎坷命运,抒写坎坷命运中人物的心理心态。吴子尤的《谁的青春有我狂》抒写一个病患少年在医院病床上的所思所想,他忍受着疾病的苦痛和死亡的威胁,他思念着青春的友情与思恋,展现出对于生活的眷恋与生命的顽强。张悉妮的《假如我是海伦》叙写了主人公3岁时因病聋哑后的经历,父母为了给孩子治病竭尽全力颠沛流离,病中的主人公始终以乐观的心态面对病魔面对人生。王立衡的《不锁年少》描写了9位身世性格不同的少年的命运,有的父母双亡成为孤儿,有的母被父杀执意弑父,阴谋与复仇、仇恨与情爱交织在青春的骚动中。一唏的《小西天》描写了家庭破碎少年夏宇的不幸与追求,父母的离异、父亲的再婚,留给夏宇的是无尽的苦痛,他在寄宿学校的同学中寻找着友情与真情。后博寒的《地平线》讲述了主人公坎坷的成长经历,10岁时母亲离世,继母到来后家庭的纠纷,求学时遭到的奚落欺凌,成人后父亲的病逝,突出了苦难中的成长与成熟。在这些长篇小说中,有“90后”在坎坷命运中的希冀与追求(王立衡《宛如昨日》、张牧笛《夏日终年》、周宏翔《少年们无尽的夜》、林汐《蒹葭往事》、樊朔《红绿》),有“90后”在成长岁月中的挫折与真情(李军洋《沉淀》、李悦嫣《把爱寄给天使》、李雪《她的城市》、颜岸《泪空》、妮巧儿《亲爱的,那就是爱情》)。“90后”作家们大多以抒情的笔墨,抒写坎坷命运中的挣扎与心理。

  “90后”的长篇小说创作,以“我的青春我做主”的自信与豪情,以其熟识的校园生活为基点,拓展至现实社会、人生命运,在对于青春岁月的描写中,表达对于人生、社会、命运等的理解与阐释,在将自我的人生与心态融入作品中,在抒写青春的烦恼与追求时,也寄寓了对于社会与人生的某些思考。

  三

  “90后”的长篇小说创作形成了青春叙事的共性:以抒情性的笔触抒写充满青春气息的生活与故事,以靠拢自我生活的方式展现青年人的人生与心理,在非主流的姿态中表达自我的情愫与思考,以强烈的自我表达的欲望表现青年一代的独立个性和执著追求。

  “90后”作家是伴随着因特网、游戏机、电影大片、手机短信、《哈利·波特》、新概念小说等成长起来的,他们的小说创作也往往受到这些因素的影响,离奇的想象、诡异的构思、夸张的笔法、反讽的笔调,以及言情、玄幻、灵异、穿越、推理、惊悚、魔法、武侠等因素常常出现在他们的创作中,甚至成为他们创作的某种类型,呈现出他们的创作与前辈作家迥异的别样才情。

  “90后”作家就像当代文苑崛起的一丛丛翠竹,朝气蓬勃青翠欲滴,让文苑洋溢着青春气息。这一丛丛正在拔节生长的翠竹,毕竟还有几分稚嫩,他们的创作相对缺少生活的厚度和硬度,作品的抒情笔触的恣肆汪洋中,往往缺乏适当的节制,在宣泄式的表述中往往轻灵有余而厚重不足。在“出名要趁早”等急功近利的焦虑中,有的写得太快太多,缺少积淀和推敲,甚至常常重复自己。某些人在努力追随郭敬明、韩寒的脚步中,又往往显得步履蹒跚力不从心。在热衷于排行榜的排名中,又忽略了脚踏实地的创作。

  “我的青春我做主”,人们在欣赏“90后”作家的才情与自信的同时,更盼望他们能够创作出更为厚重更为深刻的杰作。


(责任编辑:王翔)


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