黄真真从香港进军内地后，近年票房成绩喜人，但从《倾城之泪》到《闺蜜》，其作品质量则溃败倒退。导致在很多人眼中，《消失的爱人》由于数次改延期，还故意改为经典悬疑片名（致敬大卫·芬奇《消失的爱人》），而亡妻灵魂归来的“人鬼情未了”题材，在广电审查制度“不能有鬼”的束约下，仿佛很难自圆其说，有严重的烂片嫌疑。孰不知黄真真导演触底反弹，尽管《消失的爱人》故事离奇、有漏洞，属于不经推敲类商业片。反而编得温馨浪漫、有人情味，靠着梦境打鬼片的擦边球，骨子里是含情脉脉的文艺范儿。

 

丈夫千方百计召回亡妻灵魂，不料对方真的神秘归来后，各种扑朔迷离怪异事件接踵而至，这段短暂相聚如昙花一现，注定走向“魂飞魄散”宿命。开篇参用灵媒的一句话“只有爱她的人才会看见她，不爱她的人看不见，而且不能让她知道自己是灵魂，否则她就会很快消失。”，作为影片主角们的“通灵”规律，后面回归植物人苏醒前的梦境，明显喜忧参半的双刃剑。优点是酿造丰富的戏剧冲突、搞笑、煽情，败笔则是略显刻意，仿佛现实中难以存在。但在内地合拍片大环境下，黄真真如此处理“人鬼情未了”，也绝对是她在《分手说爱你》《完美嫁衣》后，交出的最有诚意答卷。

 

黎明天王近年来颜值虽年龄降低，挑战“梅兰芳”、“刘邦”、“唐明皇”，试图从偶像派转型演技派，却皆遭质疑，《消失的爱人》反而重返《三更之回家》那种内敛柔情的戏路，意外让他如鱼得水。凯峰从痛不欲生的思慕亡妻、面对现实，再到拼尽生命、油尽灯枯的最后一刻，都在用深邃绝望的眼神，以及不动声色的表情，演绎得丝丝入扣。王珞丹扮演爱妻秋捷，活泼开朗、痴情可人，对郎君的眷恋，对爱子的呵护，对亲友的理解，均演得活灵活现。音乐才子林俊杰负责主题曲与插科打诨，呆萌胆怯的逗比举止，每每叫观众捧腹，已经很出色完成任务。

 

在大部分时间里，《消失的爱人》是通过倒叙回忆与人物冲突，慢慢进入特定氛围。从男女主角的校园爱情“致青春”，到一起玩“hello stranger”（你好陌生人）夫妻戏谑生活趣事，再到珠穆朗玛峰的滑雪事故中阴阳两隔，以及回家拜见诀别父母大人，让男女主角逐渐走向生命绝境。其中设置了大量的情节陷阱，如张榕容家女人聚会、警察探访等等，屡屡用亡妻鬼魂转移大家注意力，妨碍了看客对故事发展走向做出正确的判断，导致男主角有《第六感》那样悲剧宿命诞生时，有些潸然泪下。包括石修同黎明擦肩而过，到扔下一双拖鞋，慢悠悠内敛心理与伦理隔膜，反造成“山穷水尽、奇峰陡转”的奇效。听到事实真相猛掴儿子，喊道；“为什么从小到大都那么不小心？”，石修将孤僻易怒的慈父，演得可谓是叹为观止、入木三分。

 

我相信这样有诚意的影片，因为有些故弄玄虚的疏漏，还是会让很多见识过《第六感》《小岛惊魂》《见鬼》《双瞳》的清高人士，觉得不以为然，报之冷眼。但《消失的爱人》中大量心理和生活化的文艺情怀，都让“人鬼情未了”题材的合拍片有大胆突破。回想片头出现过“福建恒业”图标，自己头一次有点敬佩这个号称“打造内地版狮门影业”的团队。因为从《京城81号》到本片，他们开始尝试用“人性化”拍惊悚片，就如《消失的爱人》最后那张合影镜头，鬼若有情鬼亦老，灵异多少事，都付深情中！（释凡）