阎连科论写作

 

　　1.我作为一个作家，应该也必须做到如下一点：那就是作为作家的这个好人，我决不去写堕落腐败的作品，为腐败和堕落而歌唱。

 

　　2.在文坛，在作家的写作中，有没有腐败写作呢？有，当然有！还相当普遍。普遍得如春来花开，秋来落叶。它们主要表现为：

 

　　一、为权力和权贵的阿谀式写作。

 

　　二、为了金钱而欺骗读者的瞒骗式写作。

 

　　三、为名利借用媒体的恶炒、爆炒式写作。

 

　　四、不求艺术探索和个性的那种彼此雷同的模仿式写作。

 

　　五、以得奖为目的的迎合奖项标准和贿赂评委的堕落式写作……

 

　　凡此种种，都是写作之腐败。一个作家要做个好人，也必须起码要戒除以上写作中的堕落与腐败。

 

　　3.二十几岁至三十来岁那些年，确实有过“短篇不过夜，中篇不过周”的好岁月。每天写八千一万字，虽然粗糙却充满了激情和精力。然现在，水已东逝，不见长流。今天的习惯是，只要在家，每天上午都坐下写上两千字。但多些五百字就感到困难和精疲力竭了。在这样的写作中，技巧、技术是越来越熟练。情感、情绪却越来越枯竭。所以，今天的写作，要警惕的是过分的技术化和激情的迟钝化。

 

　　4.表达社会的真实，表达人内心的真实，是一个作家一部作品最起码的要求。

 

　　5.最不幸的读者是一辈子只读一个作家的作品，最幸运的读者是这个阶段喜欢这个作家，过一段时间就把他扔了。

 

　　6.我们对今天中国的伟大小说没有判断，当然这不是说我们要迎着某个标准去写，而是一个作家对好小说有一种感觉、感受，比如托尔斯泰、马尔克斯，他们写出自己作品的时候都有这种感觉。但中国现在这种感觉是很混乱的，大家没有共识。真正伟大的文学取决于它有多大的创造性，这个创造性不能只在中文创作的范畴比较，而要在世界范围去看。

 

　　7.作家为什么而写作，这话可以说得很漂亮，比如为社会写作、为艺术写作等等，但很多人是在撒谎。绝大多数作家刚开始都是“为物质的个人”而写作，特别是我们这一代，几乎人人如此，因为写小说能找一份稳定的工作，能进城，那时除了饥饿，就是革命，想改变命运，一是考大学，二是去当兵，如果都不行，就只剩下文学这条路了，所以大家刚开始时，既不是为心灵写作，也不是为读者写作。从“为物质的个人”，到“为精神的个人”，再到“为写作而写作”，这是一个逐步变化的过程。

 

　　8.写作和世俗应保持密切的联系，不发生联系，你就不知道现实是什么，贴近世俗，你就与95%的人建立了联系，但问题是，今天大多数作家失去了这种联系。

 

　　9.该说，今天的写作还是有空间的，这个空间没被抹杀掉，也没被填补。对于当代作家来说，这可能是一个前所未有的好时期，因为现实复杂深刻，人性扭曲独一无二，只是你能否写出最复杂的世界和最复杂的人性，能否把内心世界撕开来，呈现给读者。

 

　　10.要成为作家，确实需要一点点的欲望和理想，欲望就是说要有一点野心，理想就是说成为作家要契而不舍。中途半途而废就可能让一个天才夭折。

 

　　11.我们的写作单调，想象力简单，要比生活弱得多、简单得多，生活中的怪诞和不可能发生的事情远远比我的想象力丰富得多，所以这也让我去思考，怎么写作才能超越生活的荒诞和怪诞。

 

　　12.我来自一个偏远的山村，年轻时为追逐金钱和名利不停地低头哈腰，是文学让我找回了自我，让我昂首挺胸，现在我只有在思索写作内容时才低头，那是在向文学致敬。

 

　　（根据阎连科访谈、演讲整理而得）